芬蘭著名的現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師伊馬理?塔佩瓦拉曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“椅子設(shè)計(jì)是任何室內(nèi)設(shè)計(jì)的開(kāi)端”?？梢?jiàn)，椅子不僅是作為一件家具，更是開(kāi)啟空間風(fēng)格的一把鑰匙。在過(guò)去的150年里，可以講椅子的變革看作是一部濃縮的設(shè)計(jì)史。自19世紀(jì)中期開(kāi)始，西方家具在動(dòng)蕩的環(huán)境下向現(xiàn)代家具艱難邁進(jìn)，從裝飾繁瑣到功能合理、從手工打造到高效的工業(yè)生產(chǎn)。對(duì)于椅子的設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，最重要的兩個(gè)因素是材料和技術(shù)，材料是設(shè)計(jì)的物質(zhì)載體，它的沿用軌跡大致是由木材等天然材料到不銹鋼等金屬再到人工合成材料；技術(shù)的發(fā)展提高了產(chǎn)品的表現(xiàn)力。二者推動(dòng)使更多審美形態(tài)實(shí)現(xiàn)成為可能。
19世紀(jì)末的改革為新技術(shù)促成現(xiàn)代家具奠定了基礎(chǔ)。1856年索內(nèi)特（Michael Thonet，1796-1871）利用曲木技術(shù)將傳統(tǒng)木材制作成維也納椅，（Vienna Chair）這是木質(zhì)椅子的重大突破，大氣優(yōu)雅的曲線被世人所喜愛(ài)，輕巧的體型也便于運(yùn)輸。 19世紀(jì)末，奧地利維也納學(xué)派將幾何形和直線型帶入到設(shè)計(jì)之中，他們認(rèn)為應(yīng)該從新古典主義中解脫出來(lái)，新古典主義，一方面起于對(duì)巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動(dòng)，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)將裝飾美轉(zhuǎn)化為形式美，他們的理論和實(shí)踐在當(dāng)時(shí)起到了承前啟后的作用。
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